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故事可以建立认知。

但一首足够有辨识度的歌曲,却能让一个角色、一个时代形成独特的声音记忆。

以后只要那段旋律一响。

人们甚至不需要看到画面,就会联想到贝克街、福尔摩斯、华生以及那些隐藏在雾中的案件。

这个想法一旦冒出来,陆行舟就开始在脑海中构思完整方案。

回到北京以后。

连续几个夜晚,他都泡在星秋文化总部的录音棚里。

其他事情都暂时放到了一边。

他一个人坐在巨大的调音台前,反复修改。

前世那首歌的旋律,早已经牢牢存在于他的记忆里。

真正困难的地方,不是把旋律弹出来。

而是怎样让这个世界的听众接受这种编曲。

古典弦乐和现代说唱,本来就是两套截然不同的语言。

处理得不好,整首歌就会变成一锅混杂的声音。

所以陆行舟在细节上花了大量时间。

“大提琴这里还要往下压。”

“不能太厚,也不能太散。”

“要让人听着像雾。”

一遍。

两遍。

三遍。

直到这一段声音符合他的想法,他才继续往后调整。

真正让他觉得麻烦的,还有打字机。

普通电子音效当然可以模拟。

但陆行舟不想要那种一听就知道是电脑合成出来的声音。

所以他干脆让人跑了一趟潘家园。

最后真的找回来一台老式机械打字机。

录音棚里安静得连空调的声音都很明显。

陆行舟把打字机摆好,亲自坐下来。

手指落下。

“哒。”

“哒。”

“哒哒。”

最后——

“叮!”

麦克风将声音全部收进去。

机械结构的回响并不完美,甚至带着一点旧时代机器才有的生涩感。

但就是这种“不完美”,反而比电脑模拟出来的声音真实得多。

陆行舟将这一段剪出来。

重新塞进编曲。

再调整时间点。

让它正好卡在歌词转折的位置。

歌曲的气质顿时变了。

本来已经成形的旋律像是突然有了一层真正属于那个时代的血肉。

词,曲,编。

录音,混音。

几天下来。

当星秋文化的音乐总监看见陆行舟的时候,都觉得自己像是看到了一个不会累的人。

而这首歌,也终于一点点从脑海里的记忆,变成了真正可以被这个世界听见的作品。

……